《入殓师》这样的电影属于淡淡的，各种力道都是匀称的。导演如同一位经验丰富的司机，驾驶一辆动力十足的越野车，稳稳的行驶在泥泞的路上，没有一点颠簸，甚至连一滴水都不会晃出来。旅途结束后，又不妨碍你对惊险过程的回味和咂摸。做个不恰当的比喻吧，至少对我来讲是这样的，看完《入殓师》的感受和看完《甜蜜蜜》的感受差不多。于立平说，当年她和她老弟看完《甜蜜蜜》都是无言，谁都没说什么。“没说什么就已经什么都有了”，类似的话在影视剧里听到过，有点玄，有一阶段我把这理解为故弄玄虚。后来，听易中天讲百家讲坛的《诸子百家》才明白，这可以理解为一种智慧。简而言之，知识是能说清楚的，智慧却是说不清的。智慧要靠个人去悟，而每个人悟出来的结果可能是不同的。
这个电影我主要想说两方面，一个是小日本能凭这个片子拿到奥斯卡，中国人却总拿不到，一个是《入殓师》里我感触的画面。
先说第一个，《入殓师》拿了奥斯卡最佳外语片奖，但是大陆导演却几次冲奥斯卡都是无功而返，形成了比较鲜明的对照。个人观点，其实大可不必在意，因为：奥斯卡参赛有一些非艺术的门槛；能不能拿奖其实有很多偶然因素影响；评奖是少数人的游戏，无论是参评还是被评。基于此，我想小日本的片子能拿奖，没必要因为羡慕而降低了对国内电影的肯定。因为就艺术深度和影片社会使命而言，大陆也有很多非常不错的类似的片子，当然，这种类似是对我个人的感受而言，别的人可能不这么认为。譬如《卡拉是条狗》、《三峡好人》、《左右》等等。归结起来，可以喜欢《入殓师》这部电影，但是和奥斯卡没什么关系。
再说第二个，《入殓师》里我感触的画面。
老入殓师佐佐木带小林第一次实战，不是去抬腐烂的老太太，是第一次有入殓的仪式。老佐佐木刻满皱纹的脸庞，安详的眼神，充满爱意的温柔的动作，让我受到了强烈的震撼，原来入殓仪式可以这么美、这么温暖。对于逝者的尊严似乎有了一些觉悟。
小林第一次去“鹤乃汤”泡澡，那种感觉很像我老家的澡堂子，只是比家里的要干净一些。家里是一大群人一个池子，这里是一个人一个池子。那种感觉，把我也拉回了若干年前。
“鹤乃汤”的老太太掌柜故去，应该是影片的第一个高潮吧。火化师与老太太的儿子的那段对白，说实话，我不太明白，可能和翻译有关，也可能是要到了那种年龄和情境才能明白。但大意我是可以体会到的。
看电影的时候是晚上，毛毛抱着我的胳膊睡着了。边看电影边看毛毛，除了体味影片里的爱，另一种感受就是人要知足，在生命终结之时，一切都是过眼云烟，珍惜现在，珍惜拥有。
