张婉婷一直是我喜欢的导演之一。最开始关注她是看《北京乐与路》，很有感觉。后来查了一些资料，才知道以前看过的《秋天的童话》也是她执导。张婉婷，名字好听，电影好看，人长得一般，不过她是导演，长得怎么样就无所谓了，重要的是要不断拍好片子给观众看。
从《八两金》的对白里知道，这部片子拍摄于1990年，距今正好20年，那年我14岁，初一下半学期。记得初一上半学期，我知道了录像，第一次去看录像是去班德，班德是个乡镇的名字，现在叫风华乡。离土木村很近，我是骑自行车去的。记得当时还碰到了六家子的初一的同学，应该是叫王什么，样子还有些记忆，名字实在想不起了。当时他好像和另外两个同学，离老远就喊：大班长！我初一的时候又黑又瘦，个子也矮，高中同学每次聚会回忆往事的时候，希伟总是说初一那会儿晓会才多高啊。从当时那个样子，谁也想不出若干年后我能发展到这堆儿这块儿。又黑又瘦又矮，却被大家叫大班长，大概是我当时脾气不太好吧。只是那时候还不太懂得客套，就是现在我也不太喜欢客套，匆匆打个招呼我就去看录像了。赶上了一个枪战片的结尾，紧接着看的片子到现在我还记得：酒仙十八跌，是个古装武打片，煞是好看。后来去市里上初中了，每次放假回土木，还会跟国阳、小军他们说起这个片子，当然也多了很多武打片了。我想如果1990年看《八两金》，我一定会觉得索然的。至少不会像现在这么津津有味。
从时间推算，20年前，张婉婷和罗启锐夫妇也应该比较年轻，所以片子有些地方的表达现在看来，还颇有些生涩。譬如猴子回国后，从下飞机，一直到乡下找到父母，一路的波折基本就是对大陆种种不文明现象的“控诉”。出租车司机开口即是300块外汇券，不打表计价；在里弄楼上楼下大声喊话；公职人员上班去兼职赚钱；公交车里、路边男人都在抽烟；开车不遵守规章制度，横冲直撞；从车窗口往外吐痰；合资的旋转餐厅里服务员态度极差，顾客要面条，给的却是炒饭；吧台服务员的身后居然写着“请、谢谢、不客气”，洪金宝问张艾嘉为什么要写这个，张艾嘉居然说文明服务嘛；跳舞的时候，保安过来叫张艾嘉不许手臂高过头顶；跳舞旁边的饭店黑板上赫然写着“不许打骂顾客”，我靠，太夸张了，好像以前允许随意打骂顾客似的。1990年的饭店是什么样我不太清楚，那时候没去饭店吃过。想来有些情形比较夸张，但我相信大部分是真实的。20年过去了，就是现在，有些饭店恐怕连“请，谢谢，不客气”也没全用上。我在北京西单上班，在全国可能都比较有名的商业区了，前天下班之后去一个饭店吃饭，整个服务过程基本和电影里的情形差不多。余世维讲中国用10年把世界上50年的硬件——盖房修桥整理市容学完了，但是软件——人的思想呢？路漫漫啊。
超喜欢电影里的张艾嘉，男人婆的样子，笑起来却又如此灿烂妩媚。洪金宝也颇有演技派风范，和他自导自演的《七小福》差不多，都是在演戏的。不像近些年，基本都是武打枪战了。故事的整体结构比较紧凑，对白也很轻松，让人不累。艺术作品的共同特点是都有一些烂漫的虚构，这部电影虚构得比较巧妙，而且恰到好处。尤其是不团圆的结尾，让中间一些有点假的浪漫情节显得那么可爱了。如果换作好莱坞的导演或者今天一些国内三流导演来结尾的话，恐怕洪金宝就会在张艾嘉上船之前去拦截了，而张艾嘉也会义无反顾的跟随洪金宝来做个“落跑新娘”了。一流的导演的伟大之处就在于能把电影拍的真实，让人信服。而信服的最关键之处便是结尾，服从现实的安排，便是生活的真实！试想，我们谁的生活不是从少年的狂想慢慢着陆现实呢。浪漫圆满的电影固然让人有个好心情，但不禁回味，回味起来总觉得有点假，无法触动内心最敏感的那根弦。
电影可圈可点之处还有它的插曲和结尾曲。齐豫的“船歌”悠远清澈，配着如黛的远山和清波，如云如雾的水墨画，似乎也在暗示着主人公的剪不断理还乱的情愫。
《八两金》获奖情况：
获1985年第五届香港电影金像奖最佳导演奖和亚太国际影展评审团特别奖；
获第九届香港电影金像奖最佳配乐；
获第九届香港电影金像奖最佳歌曲提名；
